有楽町マルイ８階SPACE１・２にて、6月30日（金）から7月9日（日）にエヴァンゲリオン感謝祭を開催。「エヴァンゲリオン感謝祭」とは、エヴァンゲリオン関連会社の長期保管品をチャリティ販売し、売り上げの一部をアニメ特撮の文化を後世に伝える資料保全活動に寄付するというチャリティイベント。チャリティの販売物の多くはすでに販売が終了している、現在では入手が困難な製品で、通常販売に供されない非売品やサンプル品も含まれています。
３回目を迎える今回の有楽町マルイでのイベントでは、認定NPO法人アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）で保存している「新世紀エヴァンゲリオン」のセル画や原画など貴重な資料展示のほか、ギャラリートークやセル画トレスマシン体験など、ATACの活動の一部に触れるスペシャルイベントとなっています。
この度、「エヴァンゲリオン感謝祭」の開催を記念して、『【新世紀エヴァンゲリオン セル画展 presented by アニメ特撮アーカイブ機構(ATAC)】ギャラリートーク』を実施いたしました。ゲストはATACメンバーの4名――三好寛（ATAC事務局長／カラー文化事業担当学芸員）、辻壮一（ATAC研究員）、神村靖宏（グラウンドワークス代表取締役）、風間洋（河原よしえ、著述家）。
認定NPO法人アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）の活動紹介をはじめ、会場に展示されているセル画など中間制作物の説明や、アニメーション制作の裏側などを語るトークイベントとなりました。 つきましては、是非有楽町マルイにて開催された展示会及びトークイベントのオフィシャルレポートをお届けいたします。
『【新世紀エヴァンゲリオン セル画展 presented by アニメ特撮アーカイブ機構(ATAC)】ギャラリートーク』
【場所】有楽町マルイ ８階SPACE１（東京都千代田区有楽町2-7-1-８F）
【登壇者】ATAC三好寛氏、辻壮一氏、神村靖宏氏、スペシャルゲスト風間洋（河原よしえ）氏
有楽町マルイ8階にて行なわれている「エヴァンゲリオン感謝祭 in 有楽町マルイ」にて、『新世紀エヴァンゲリオン セル画展 presented by アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）』が開催されている。これを記念して7月2日（日）、ギャラリートークが開催された。
認定NPO法人アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）の事務局長を務める三好寛、同じくATACの研究員でこれまで数多くのアニメ作品の製作などに携わってきた辻壮一、「エヴァンゲリオン」シリーズなどの著作権管理を行う株式会社グラウンドワークスの代表取締役・神村靖宏、そして、株式会社サンライズ（現・バンダイナムコフィルムワークス）の数々の作品にスタッフとして関わってきた著述家の風間洋（河原よしえ）が出席し、デジタル化以前のセル画によるアニメ制作にまつわるエピソードなどを語り合った。
トークに先立ち、まず三好さんは「アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）」という認定NPO法人について、今回、展示されている貴重なセル画など「アニメーションや特撮作品をつくる過程で生まれる中間制作物を保存している認定NPO法人です」と説明する。
デジタル化以前のアニメ制作で欠かすことができなかったセル画だが、辻さんは「『新世紀エヴァンゲリオン』の放送が始まったのが1995年ですが、まさにセル画がなくなる直前で、（セル画での表現技術が）一番発展し、その後（デジタル化によってセル画が）消えた時期なんですね。セル画時代のテクニックはデジタルに移行して残されていますが、最初のテレビ版から新劇場版が制作されるまで10年ちょっとの間にどれだけ技術が発展したのか（ＴＶシリーズと新劇場版を見比べることで）よくわかると思います」と語り、三好さんも「セル画はアニメーション制作における悪戦苦闘の証拠品なんです」と頷く。
風間さんは、もともと漫画を描いていたが「たまたまサンライズに遊びに行ったら『絵を描いてるなら線を描けるよね？』『色も使えるよね？』『学校が終わった後、会社に寄れる？』という感じで取り込まれました（笑）」とアニメの世界に関わることになった経緯を明かす。そして、風間さんはいまでこそ、貴重なアニメ制作過程の資料であり、ファンを熱狂させるセル画が「以前は（アニメの放送が）終わったらゴミだったんです。30分番組で約3千枚。産業廃棄物でした。それが、『アニメが好き』という人が出てきて、ファンがもらってくれるようになったんです。ATACで保管しているセル画もファンが保存してくれていたものがたくさんあります」と語る。
ここからトークはセル画ならではの苦労話や制作の裏話に。辻さんは「セル画はデジタルと違って、絵の具を乾かすのに一晩時間がかかったので、現場の負担がすごく大きかったんです。デジタル化によって“乾き待ち”がなくなりました」と語り、風間さんも「上手な人は薄く塗るけど、ヘタだと分厚く塗ってしまうので、そのぶん、乾くのに時間がかかるんです。私の場合、1日頑張っても110枚くらいが限界でした。ある制作進行さんは、（進行がギリギリになり）塗り上がってもまだ乾いていないので、車の中に板を敷いて、セロテープでセル画を貼り付けて、真夏だけど暖房をガンガンかけて運んでいました（笑）」とエピソードを明かす。
神村さんは、学生時代に庵野秀明監督らによる自主制作グループ「DAICON FILM」に参加しており、制作進行を担当していたこともあり「全工程をやらされていた（笑）」とのことで、もちろんセル画の色塗りも経験済み。「乾かない内は次の色が塗れないんですね。いろいろコツがあって『狭いところから塗りましょう』とか『濃い色から塗っていきましょう』とかありました」と懐かしそうに振り返る。
また、セル画によるアニメ制作からデジタルへの移行は、アニメ業界の“働き方”を大きく変えることにもなったようで風間さんは「昔は、子どものいるお母さんたちに内職バイトで仕上げをやっていただいていました。上がってきたセル画を見ると赤ちゃんの手のあとがついていたり（笑）。（アニメスタジオの多い）練馬区や杉並区あたりのお母さんたちで、やっていたという人は多いかもしれません」と語る。
辻さんは「演出がチェックしたセル画の入ったカット袋をひとまとめにして“オカモチ”と呼ばれるプラスチックのデカい衣装ケースに入れて運ぶんですけど、これが重くて男性でも持ち上げるのがキツいレベルでした。最近、女性のアニメ監督や制作進行も増えていますが、現場にセルがなくなったのも理由のひとつだと聞いてます。女性がアニメ制作の中核に入ってこられるようになったのは、業界的にもすごく良い変化だと思います」とデジタルへの移行で肉体的な負担も大きく軽減されることになったと説明する。
デジタル時代になって、使用できる色の数も飛躍的に増加したが、セル画時代はかなり制限があったという。風間さんによると「ガンダムの頃はだいたい100色弱。『勇者ライディーン』（1975～76）で70くらい」とのことだが、これが「エヴァンゲリオン」ころには「それよりはずっと多く使っていたと思いますが、何百色とかではなくて、デジタルでは使える色に比べると微々たる色数でした。」（神村さん）。
先述のように下請けに色塗りの作業を発注するため、ある程度、色の数を制限しなくてはならず、辻さん曰く「普通のテレビアニメだと120色くらいが標準でした。大事なのは（色を）どう選ぶか。色彩設定さんの腕の見せ所でした」。風間さんは自身の経験したエピソードとして「サンライズではロボットの色を6色以上にすると怒られました（笑）。赤、黄色、青、白、グレーでもう5色…。さらに影をつけなくちゃいけないけど、10色になると睨まれました」と明かし、会場は笑いに包まれた。
風間さんも「『伝説巨神イデオン』はグレーだけで8色もあったけど、当時のブラウン管のテレビじゃ全部同じ。『何を考えてるんだ！』って言ってましたね（苦笑）」と当時の苦労を思い出していた。
限られた時間の中での制作の苦労に話が及ぶと、神村さんが「エヴァンゲリオン」の制作時の思い出として「スケジュールは厳しいのに、監督の庵野さん自身が電柱に影をつけようとして…（苦笑）」と明かし、風間さんは「監督がそれをやり出したら現場は大変ですよね（苦笑）。サンライズは制作現場の管理が厳しかったので、監督がそういうことをしていると制作プロデューサーに怒られるので富野由悠季さんもおとなしかった（笑）」と語り、会場は再び笑いに包まれていた。
この日は、会場に詰めかけたファンからも質問を募ったが「キャラクターによって塗るのが簡単とか塗りにくいとか難易度は違うものですか？」という質問に、神村さんは「（キャラクターによって）色が多い少ないというのはありますね。あと、作画では、アニメ―ターによっては『このキャラが好きだから自分のところに回してくれ』と圧をかけてくる人もいたそうです（笑）」と明かした。
中間制作物の保存を目的とするNPO法人とあって、トークではセル画の保存と避けられない劣化についての説明も。神村さんはトレスマシンによって線が引かれたセル画について「トレスマシンの線は太陽光や蛍光灯などの光に反応して、絵の具の側に拡散しちゃうので、トレスマシンでつくられたセル画は劣化が避けられません」と説明。「セルの寿命は50年なんじゃないかというのを最近、実感します。20年前は感じなかったんですが、最近、昔のアニメのセルを見ると、波打ちが始まっていて、“ビネガーシンドローム”と言われる酸っぱいにおいがするものが増えてきました」と語る。
風間さんは、オリジナルの“画”として取っておくために、セルが劣化する前にコピーをとっておくことをアドバイス。そして「おそらくみなさん、セルがほしいと思ったのは、例えば『アスカちゃんが好きだから』『画を近くに置いておきたい』といった気持ちから始まってるんじゃないかと思います。（アニメは）俳優さんがいない代わりに、セルが「本人」みたいなものじゃないですか。だから歳を取ったんだと思ってあげてください。『いつまでも17歳のままじゃないよね。僕と一緒に歳をとったんだね。これからも一緒に歳をとろうね』と思ってあげてください」と呼びかけていた。
最後に三好さんは改めて今回の展示を通じて「アニメを少しでも好きになっていただければ嬉しいです」と語り、辻さんも「作品を楽しんでいただく、ひとつの要素として、見ていただければと思いますし、みんながこうやって作ったものの価値を、後世の人たちにもぜひ共有していければと思っています」と語る。
風間さんは「みなさんの周り、例えばおじさんやおばさんで『セルを持っている』という人がいるかもしれませんが、これから先、そういう方たちが亡くなっていく中でごみとして捨てられてしまう可能性が大きいです。万が一、そういうものを見かけたりウワサを聞いたら、ぜひATACに連絡してください。そういうものをすくい上げていくお手伝いをしていただければと思います。せっかく、日本が何十年も培ってきた文化です。浮世絵のようにならないように、ご協力をお願いします」と呼びかける。
神村さんは、風間さんの言葉にうなずき、過去に日本が誇った浮世絵の版木がほとんど残っていないことで「浮世絵がどのように制作されてたのか本当のところはよくわからなくなっています」と語り「でも、いま資料を残せば、セル画をどうやって作ったのか？ あのアニメがどういうふうにつくられたのか？ というところまで掘り下げて残すことができます」と語り、ATACの活動への支援と協力を呼びかけた。
トークセッションの終了後には、風間さんが実際にセル画のハンドトレスや色塗りの実演を披露。鮮やかなペンさばきに、詰めかけた多くのアニメファンは熱い視線を送っていた。
なお、「エヴァンゲリオン感謝祭 in 有楽町マルイ」では『新世紀エヴァンゲリオン セル画展 presented by アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）』に加えて、貴重なグッズやアイテム数千点を集めた『お蔵出しエヴァグッズ チャリティ販売』が7月7日から9日までの日程で行なわれる。
■ 開催概要
『新世紀エヴァンゲリオン セル画展 presented by アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）』
開催期間：２０２３年６月３０日（金）‐７月９日（日）
営業時間：１１:００～１９:００
会 場：有楽町マルイ ８階SPACE１ ※一部グッズ・書籍販売あり
『お蔵出しエヴァグッズ チャリティ販売』
開催期間：２０２３年７月７日（金）‐７月９日（日）
営業時間：１１:００～１９:００
会 場：有楽町マルイ ８階SPACE２
■ スペシャルイベント
『新世紀エヴァンゲリオン セル画展 ギャラリートーク』
認定NPO法人アニメ特撮アーカイブ機構（ATAC）の活動紹介をはじめ、会場に展示されている中間制作物の説明や、エヴァンゲリオンのアニメーション制作の裏側などを語るトークイベントです。
日 時：７月５日（水） １８：００～
会 場：有楽町マルイ ８階SPACE１
登壇者（予定）：ATAC 三好寛氏、辻壮一氏、神村靖宏氏
参加費 ：無料
『自分だけのセル画をつくろう！トレスマシン体験』
日 時：７月８日（土）・９日（日） 各日１１：３０～、１５：３０～
会 場：有楽町マルイ ８階SPACE１
参加費 ：無料
参加人数：各回２０名予定
参加方法：会場にて当日分の参加券を開店時より配布します。
【エポス会員様限定】 『エヴァグッズの魅力深掘りトーク！』
エヴァンゲリオンの商品化権を管理する（株）グラウンドワークス代表の神村靖宏氏による『お蔵出しエヴァグッズ チャリティ販売』への先行ご案内イベント。さまざまなエヴァグッズの開発秘話などが語られます。
日 時：７月６日（木） １７：００～、１８：００～
会 場：有楽町マルイ ８階SPACE２
参加費 ：１，１００円（税込）
参加人数：各回２０名予定
参加特典：１.ノベルティプレゼント ２.エヴァグッズ先行購入（１点のみ）
参加方法：７月１日(土)開店時より参加整理券を会場にて販売いたします。
■ 商品情報
大変貴重な『エヴァンゲリオン』“お蔵出しアイテム”をチャリティ販売いたします。
１９９５年のTVシリーズ放送当時に販売されていたものも多く、そのほとんどが現在では入手困難なものです。『エヴァンゲリオン』は商品化やキャラクターコラボにおいて先端的な取り組みも多く、デザインの優れた商品や、精度の高いフィギュアなどが常に人気を博してきました。今回販売されるのは、メーカーから当時の版権元に提供された、いわゆる“保管サンプル品”の一部です。通常、保管場所の制約などで、こういったサンプルが長期間保管されることは少なく、当時の製品が世に出ることはほとんどありません。今回の貴重な機会に、ぜひご注目ください。
